在山水画中调色、调墨都离不开用“水”,怎样才能用得适当

调色、调墨皆离不开水是不言而喻的,故用水问题一般列入画法之内。然而,实践证明,用墨用色的优劣成败,与用水得当与否关系甚大。一般初学者极易忽略这个问题,认为水是廉价之物,无须计较珍惜,用水极其不讲究,一笔不适就洗刷一通,使水盂中的清水脏浑不堪,这对于保证画面笔精墨好是极为不利的。有时画面中需要极透明的淡墨层次,因水太脏而不可得。同时,用笔、用墨好坏主要在于控制水分,用笔时笔里水分不能过多,否则笔在宣纸上停留不得(行笔一慢水墨就泛出,笔必快跑),就会失去意对笔的控制。笔到意不到,形成笔下无物无意的败笔。真正的好线条,能“力透纸背”,是由于水少、笔慢、压力大三个要点控制住笔,线由“力”给“挤”出来的,这种用笔才能“积点成线”,“无起止之迹”,才能“重墨不浊”,“淡墨不浮”,即使墨淡的像清水一样,完全透明,也有骨力,根结实,像水晶一样。所以黄宾虹先生画画根本不用笔洗,只用小杯子盛一点水,他画完一张画,笔在衣服上擦擦,都是干干净净的,一点墨和水都没有了。黄宾虹说:“水是用的,不是洗的。”

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