细数中国近现代画坛的主流画派，看看有没有你喜欢的画派？

中国书画艺术在长期的历史发展中，形成了在世界上独树一帜的民族艺术，具有鲜明的特色和深厚的传统，这与我国的社会发展、民族欣赏习惯，以及传统的学术思想，有着密切关系，逐渐地将某个画家群所具有的共同用笔、用色以及用墨特点，后人将他们归结为各个流派，若是传播艺术与学术影响力不够深远，则较难形成一种“流派”。

近现代中国画坛呈现了众多的流派，它们为推动中国画发展，作出了不可磨灭的贡献。在这些流派中，以海上画派、京津画派、岭南画派、新金陵画派、长安画派、冰雪画派影响最大。

01、海上画派，各领风骚

“海上画派”是19世纪中叶至20世纪初一群画家活跃于上海地区并从事绘画创作的结果与风尚，是中国近代以来最为重要的绘画流派之一。“海上画派”所倡导的一种新的绘画审美观念与方式在相当长的时间内对画家们的创作仍具有益的启迪，今天仍能从现代中国画家们的笔端感受一二。

代表人物：任伯年 虚谷 吴昌硕 蒲华

海上画派为中国古代传统绘画和现代中国画之间，架起一座桥梁，同时一扫当时画坛死气沉沉的摹古之风，奠定海派在近现代画坛的特殊地位，影响了整个东方。海上画派有以下几个特点：

一是，学习民间、借鉴西方，成为二十世纪中国画坛发展的基本格局；

二是，海派画家大多是以卖画为生。尤其在解放前，几乎所有的画家都有润格，画家们既要迎合卖主，又要保持自己个性，才能使自己的艺术商品立于不败之地；

三是，没有固定的风格但有各自的个性。海派画家绝大多数，是品学修养兼具的文人画家，许多画家诗、书、画、印皆善。如吴昌硕、张大千、赵叔孺、赵子云、钱瘦铁、王个簃、来楚生、韩天衡等；

四是，包容性强。海上画派并非指上海籍的画家，而是指各地云集海上的画家，真正在上海出生的画家可谓凤毛麟角，如嘉定的陆俨少、松江的程十发等。

02、京津画派，百花齐放

京津画派是清末民初京津两地国粹文化继承与发展的结晶性产物。京津画派主要起源于四个国画团体：宣南画社、中国画学研究会、湖社画会和松风画会。京津画派的画学主张，归纳起来可分为两个方面：一是保存国粹，精研古法；二是师法造化，以创新意。

代表人物：肖俊贤 陈师曾 齐白石 于非闇 李可染

京津画派是文化理念而非地域概念，1949松风画会创始人之一溥心畲先生年落户台湾后，广泛地在台湾、日本、香港、东南亚各国讲学授课，京津画派同岭南画派一样弟子遍布海外并被国际美术界所瞩目，今日的京津画派已是立足于海峡两岸而遍布世界的主要中华国画群体之一。

03、岭南画派，折衷中西

岭南画派是海上画派之后崛起的最成熟体系，影响最大的一个画派。创始人为高剑父、高奇峰、陈树人，简称“二高一陈”。它是岭南文化最具特色的祖国优秀文化之一，它和粤剧、广东音乐被称为“岭南三秀”，是中国传统国画中的革命派，是中华民族绘画史上的一个重要民族绘画流派，是建国后最优秀的画派之一。

代表人物：高剑父 高奇峰 陈树人

其作品的主要特点是：大胆融会传统绘画，又借鉴日本画、西洋画，重视透视和立体感，设色大胆等表现手法。

作画很少用中国画线条，而是用色彩和水墨的渲染来表现形象和质感。画面形象生动，人物、动物造型逼真，色彩鲜明自然。

高剑父作为岭南画派的领袖，早年留学日本，上世纪 30 年代在广州设立“春睡画院”，培养了大量的美术人才。当今岭南画派大家关山月、黎雄才都出自该院。

04、新金陵画派，标新立异

新金陵画派是新中国画坛最具影响力的绘画流派之一。新金陵画派缘起于上世纪60年代，由傅抱石、钱松喦、亚明、宋文治、魏紫熙等老一辈艺术家创立，影响深远。在建国初提倡写生，多以江南山水为表现内容，作品大多雄伟而秀丽，极具江南山水特色。新金陵画派的艺术观念归纳起来大体有四点：即自觉的创新意识，辩证的民族意识，高尚的人文精神，激情的写意精神。

代表人物：傅抱石 钱松岩 宋文治 亚明

这些画家对二十世纪后期中国画坛有较大影响，尤其是傅抱石，在实践中创造出一种既变化多端又有统一规律的崭新皴法，用笔恣肆，墨彩交融，气势磅礴，韵致高雅。

傅抱石所作人物又善于将古典诗词的意境美，与绘画艺术的形象美交为一体，意态潇洒，神情秀逸，风格高古。唯一不足是人物画过于雷同，变化不大，有千篇一律之感。

05、长安画派，质朴浑厚

“长安画派”是由石鲁、赵望云、李梓盛、康师尧、何海霞、方济众等画家为代表的美术团体，他们的绘画题材以山水、人物为主，兼及花鸟；作品多描绘西北，特别是陕西地区的自然风光和风土人情，其中尤钟情于陕北黄土高原的山山水水；在创作手法上，他们致力于中国画的继承与创新，提出“一手伸向传统，一手伸向生活”的艺术主张。

代表人物：黄胄 石鲁 赵望云 袁振西

长安画派的作品用笔粗犷、富有诗意、形式感人。开派人物为赵望云、石鲁，主要画家有何海霞、刘文西、王西京等。长安画派画家中最为杰出，当推石鲁和赵望云。

06、冰雪画派，知白守黑

冰雪山水画是于志学历经20年不懈探索在1979年问世的新画种。自上个世纪八十年代初冰雪山水画问世以来，在社会上引起极大反响，冰雪山水画成为一种北方文化现象即冰雪文化的典范。在于志学创建的冰雪画艺术研究会领导下，现已拥有五百余名会员，并形成了以于志学为首的遍布全国的冰雪画派。

代表人物：于志学 高俊峰 吕延冬

冰雪山水画以其特有的艺术语言和独特的技法，表现了“冷逸之美”等冰雪美学的核心思想；填补了传统中国水墨画一千多年来不能直接画雪更不能画冰的空白；使传统中国画的表现对象由山、水、云、树拓展到山、水、云、树、冰雪，创立了中国画“白的体系”。

冰雪画派的画家，把领军人于志学始创的冰雪画进一步发扬光大，以对自然和生命的真实体验，将传统中国画笔墨与冰雪水墨相融合，不断发掘和拓展“矾墨”的潜能，从冰雪的宏观和微观世界拓展到奥妙无穷的大千世界，抒写着大自然的壮美和人文精神的永恒，谱写着当代中国画的华彩篇章。