第四章 雕塑技法 四、石膏躯干挂布

石膏躯干挂布

1．比例：1∶1

石膏躯干挂布，是为学生认识衣纹的规律性、随意性而开设的课程。要求学生掌握衣纹的造型规律，形成的原因，不同面料所产生的不同形态的衣纹。学习内在形体对表面衣纹的影响，掌握衣纹的塑造方法和表现手法。

2．材料准备

除了扎躯干架子所需的一切外，还需许多细铁丝。

3．扎架子

先扎躯干架子，然后做躯干，躯干做好后，用刀先在人体上画出衣纹的疏密，再根据画好的衣纹，用合为两股的细铁丝，根据衣纹的走势缠挂在躯干上。

4．加泥

根据衣纹的走势，把泥条在铁丝上裹紧，并整理流畅。

5．衣纹的规律

不同的面料，形成不同形态的纹路，面料一般分为四种：即呢料、棉布、化纤、绸料。呢料形成的衣纹粗短，转折浑圆且模糊，阴阳转换较少，表面较粗糙。棉布衣纹转折较硬，多且杂乱，表面不太光。化纤的衣纹长且挺括，转折明确较光。绸料衣纹细，柔软，变化多，表面光滑细腻，且衣纹多产生于活动部位，而紧贴体的部位称为“实”的部位，衣纹较少。如果有，一般细、少、短，而转折硬且明确，相反，不贴体的部分称为“虚”的部位，这部分的衣纹一般粗大，较多，较长，且转折较软而模糊。而衣缘起止部位的衣纹的形态也不同，起点的衣纹较细，多，转折明确，中间段落多为自然下垂部分，这部分衣纹浑圆自然，如果不通过关节，受外力影响小，但止部分的衣纹，容易受外力或关节运动的影响，而多产生短，较虚且多的衣纹。

注意单股衣纹的阴阳变化转折（加图4—32）（阳面及衣纹中向外凸起部分，阴面及衣纹中向内凹部分）。

一种是高点由一根“线”转折成两根高点“线”或多很高点“线”。相反，由一根低点“线”可转折成两根或多很低点“线”。二是高点转折完成后向低点转换。

分析了单股衣纹，还要做好多股衣纹之间的横向联系，及从阴面过渡到阳面，又从阳面过渡到另一阴面。两股或多股变成一股，而一股又变成两股或数股。

6．调整疏密节奏，处理好表面肌理

根据构图、动态而安排衣纹的起止、疏密、粗、细、长、短、软硬、实虚、质感。表面肌理的安排与皮肤、毛发形成的对比，把雕塑的整体效果调整到最佳。

7，整体效果的统一（见第 50页图 4—33）

这一步主要看衣纹的安排是否得当，是否有弱化动态的地方，主要说明动态的地方应做明确。而衣纹相对安排在较“虚”的地方，不影响主动态的地方。另一方面要看衣纹的凹面是否破坏雕像。有的同学由于只注意衣纹的塑造而忽略了下面的人体，而做得过四则伤了人体。看看整个雕塑上衣纹所形成的阴影是否破坏了整个雕塑的体感和量感。衣纹与雕塑的效果一般是经过多次调整和反复修改，才能得到满意的效果。